Moshi na Kelele za Redio: Jinsi DJ Krush Alivyogeuza Jaribio la Kimataifa la Mo' Wax Kuwa Kitu Chenye Upweke wa Kina

DJ Krush na Urembo wa Nafasi Hasi

Ubunifu wa kazi hii umejengwa kwa tabaka — herufi za graffiti zikimiminika katika wino na kivuli, kila uso unachukuliwa kama ishara na uingiliaji. James Lavelle na DJ Krush walifika kwa wakati uleule mwanzoni mwa miaka ya 1990, wakati msamiati rasmi wa hip-hop ulikuwa ukichukuliwa na kuletwa katika ulimwengu mpana wa chini ya ardhi wa Uingereza ambao tayari ulikuwa umeyeyusha house, jungle, na dub. Ushirikiano wao wa 1994 *Strictly Turntablized* (kwenye Mo' Wax) mara nyingi hutajwa kama hati ya kuanzisha ya kile ambacho waandishi wa habari wangeweza kuanza kukiita trip-hop, ingawa hakuna msanii aliyekuwa radhi na lebo hiyo, na wala hakuna aliyekuwa akitengeneza muziki unaolingana na mipaka yake.

Maono ya uongozi wa Lavelle, yenye mwelekeo wa kimataifa, yalisaini wasanii kutoka Japani, Marekani, na kote Ulaya, lakini lugha ya kuona na kibiashara ya lebo hiyo mara zote ilitafsiri ukimataifa huo kama ubaridi wa miji mikuu badala ya kina cha kitamaduni. Rekodi za Mo' Wax zilikuwa na mwonekano maalum: zilikuwa na maana. Orodha ya nyimbo ilifanya kazi kama ubao wa hisia pamoja na mkusanyiko wa muziki — sanaa yake, iliyoundwa na washirika wakiwemo Ben Drury na FUTURA 2000, haikutengwa na utambulisho wake wa sauti, na kufanya Mo' Wax kuwa mojawapo ya lebo za kwanza kuuza kitu kamili cha urembo.

Mazoezi ya awali ya Krush kama DJ, yenye msingi wa utamaduni wa turntablist wa kuscratch na kuchanganya kama zana za utunzi, yalipa kazi yake ya baadaye ya utayarishaji umbile lililotengenezwa kwa mkono tofauti na watayarishaji waliokuja kwenye sampuli kwa njia ya programu pekee au uondoaji wa studio. Mishono inaonekana kwenye rekodi zake, na hilo ndilo jambo muhimu. Ukimya, katika wimbo wa Krush, si mapumziko bali nyenzo: unabeba uzito na mwelekeo.

Massive Attack na Portishead walitumia msamiati wa sauti wa aina hiyo kuhudumia masimulizi ya kihisia yanayotambulika na binadamu — hamu, hofu, tamaa — ambayo yaliwapa wasikilizaji njia ya kuingiliana ambayo Krush alikataa kutoa kwa mfululizo. Mantiki ya kibiashara ya tasnia ya muziki ya katikati ya miaka ya 1990 iliipa zawadi trip-hop iliyobakiza nyimbo, maonyesho ya sauti, na uwelewekaji wa kihisia, jambo ambalo lilimaanisha kuwa watendaji wakali zaidi wa aina hiyo kama Krush, Boards of Canada, na Techno Animal wa mapema walikaa katika chini ya ardhi ya ukosoaji wa kudumu licha ya ushawishi wao rasmi.

Kile Krush alicholeta badala yake kilikuwa upweke uliokataa faraja rahisi. Ambapo giza la Portishead liliyeyuka kuwa hamu uliyoweza kutambua na kuishikilia, rekodi zake zilipendekeza jambo kali zaidi: utulivu usio na hisia na hakuna lengo la kihisia dhahiri. Hiyo ni aina ngumu zaidi ya upweke kuuza, na soko likajibu ipasavyo.